时间：2019-09-03 来源：网络 编辑：原声录音棚 阅读数：2669 录音棚，钢琴录音
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真实钢琴的动态范围在乐器中算是很大的，并且随着声音频率的增高而增加。比如低音的*强音和*弱音的音量差距可以达到29dB，高音则可以达到54dB。但是在录音中听起来，这样动态下的*弱音就会显得音量太小，因此录音中就有了一个真实动态和录音动态的争议问题。目前公认的比较理想的录音动态选择在真实动态的40%左右，而实践也证明这样的动态听起来更加悦耳一些。如果你决定采用录音动态，就有两种实现方案供你选择——前期添加压缩器或者后期制作的时候再通过压缩来处理。 对于这个问题，不同的流派有不同的意见，有的流派认为前期添加压缩效果会更好，有的流派则坚持钢琴录音应该不使用任何效果器，一切处理应该等待录音完毕之后再决定如何处理。
钢琴复杂的声学结构决定了其声音的组成成分很复杂，包括拥有多种机械噪音，并且声音具有频率指向性。从机械噪音来说，钢琴具有锤子击弦的噪音、锤子离弦的噪音以及踏板结构产生的机械噪音——当你踩下踏板的时候，会听到踏板机构运动中产生的噪音。比如我们有时在钢琴录音中会听到一种类似海潮的声音，实际上就是踏板的噪音，而锤子产生的噪音，则是复合在钢琴乐音中，可以增加录音的真实度。只要音量不是大得太过分，这些机械噪音可以增加录音的现场感和真实感。而对于录音师来说，在进行近距离录音中，由于麦克风距离钢琴很近，因此就需要随时监控这些机械噪音的大小。需要注意的是，机械噪音集中在200Hz-500Hz频段，并且无数人的无数经验证明，试图通过调节EQ来消灭机械噪音的做法是完全没有效果的。同时由于钢琴是个很大的发声体，因此就有了频率指向性的问题，从*基本的来说，钢琴的低音弦和高音弦有个距离，因此到达麦克风的时间不同，录音师需要注意低音和高音的时间差或者是因此造成的相位差。而*关键的影响频率响应的因素，则是由音乐会大钢琴的琴盖的开启角度决定的。如果你细心观察，你会发现一般大钢琴的琴盖都会朝向观众开启一个角度。角度越大，则向外反射的高频越多，角度小了，则高频成分相对减少，声音就会变得发闷。同时，高频还具有离轴相应的效应——也就是以琴盖和琴体的夹角平分线为中心轴，随着偏离中心轴的角度的增大，高音衰减越快。机械噪音和频率指向性虽然看起来影响不大，但是在实践过程中这些因素都会对近距离和远距离拾音造成较大的影响，因此不能忽视。而在录音前的调试阶段，应该对这些因素一一加以考虑，进行排除。
一、钢琴的共鸣与录音
钢琴的琴弦共鸣是指当有些键还没有被释放的时候，所在琴弦被新的按键激发，产生共鸣的现象。这种共鸣随着没有释放键数量的增加而音量增大，并且随着新按键的音高产生频率上的变化。共鸣能够为钢琴的声音添加变化及其色彩上的渲染，因此捕捉到这种细微的声音有时候就很必要。捕捉共鸣的声音，需要距离琴体一定的距离——太近共鸣会显得太大，太远则显得不明显。一般放置一个麦克风距琴体30-40厘米的距离较为合适。
二、钢琴踏板的使用
钢琴的踏板共有三种，延音踏板（Sustain Pedal）,弱音踏板（una corda）和延长踏板（sostenuto pedal），从左到右依次为弱音踏板、延长踏板、延音踏板，延音踏板踩下后，所有制音器离开琴弦，在声音延长的同时，所有琴弦都会产生共鸣，高频成分会大幅增加。弱音踏板踩下后，整个击弦机构会向右偏移一小段距离，这样锤子原先敲击3根弦，踩下弱音踏板后变成敲击2根弦。在音量有所减弱的同时，高频响应也发生了变化。延长踏板踩下后，只延长当前未释放键的声音，而对频率成分没有影响。综合钢琴的踏板运用，一个录音师应该懂得如何运用踏板改变钢琴的音响效果。当发现钢琴的声音比较干，高频上不出彩的时候。可以试图和钢琴演奏者进行沟通，争取增加踏板的使用，而使得声音达到理想的状态。
三、Duplex结构
Duplex为斯坦威首创的技术，其能够使钢琴的高音弦对于制音器的响应有所改变，以前当手指离开按键的时候，制音器将完全抑制住琴弦的震动。而加入了Duplex结构，钢琴的高音部分（F6以上）将不受制音器的影响，一直处于自然振动和共鸣的阶段，从而使得高音成分有所增强。而在录音实践中，Duplex部分的效果拾音是个大难题，当距离太近的时候，噪音和共鸣的声音比较大，容易产生喧宾夺主的效果。所以在近距离麦克风拾音拾取高音部分的时候，很少将麦克风放置在*高一个8度的琴弦上方，就是这个原因；但是如果距离Duplex结构过远，则Duplex的效果又会无从体现。因此建议在录音实践中，以1厘米为单位调节拾音麦克风与琴弦的距离，同时辅以仔细的监听，以便将Duplex效果以一种合理的、令人接受的比例融合在音乐中。而这个度，需要掌握在能够听出差异和很难听出差异之间——也就是若有若无的情况*好。
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