时间：2015-09-04 来源：原声录音棚 编辑：简丹 阅读数：2479 长春原声录音棚 配音 歌曲录制 设备 软件 音箱 耳机 录音系统
尽管我不是来这儿教大家音乐历史的，但有一点不能忘记：当代很多的铜管乐编配特色，都是来源于1960年那一次音乐革命的。那几年，美国索尔音乐正在蓬勃发展，流行榜单几乎完全被Otis Redding、Wilson Pickett和James Brown这些人占领的。看一下“20首经典铜管乐”，您就会看到这段时间中的唱片列表，这些音乐对流行铜管编配的影响和发展是巨大的。
请注意，我一直都在使用“流行”这个词，这个词代表着*广泛的流行音乐范畴（它是于古典音乐、歌剧、亚美尼亚风笛音乐或图瓦卢真声唱法相对的概念）。流行音乐显然包含了很多音乐种类，但是目前来说，*常用到索尔类型铜管编配的种类应该算是当代R & B（节奏布鲁斯）、Funk、Latin、Urban、Rap、Hip-hop、Ska、Reggae、Blues Rock和一些主流流行音乐（请原谅我可能还漏说了一些音乐风格）。话虽如此，我并不是那种死钻音乐种类牛角尖的人，所以如果您想要在传统图瓦卢民族音乐中加入一些Funk风格的铜管的话，请不要纠结——祝您好运！
图中Kontakt multi音色使用了Chris Hein Horns Vol. 2采样音色库中的两个独奏乐器。一把小号长音音色，搭配了一个小号staccato音色，增强了音头。这两个音色都在一个MIDI通道上，较短的音符演奏出了staccato的效果，较长的音符是一个拥有明显音头的延长音。在这个multi音色中，同样的技术也被用在了一把独奏次中音萨克斯上（萨克斯和小号是在两个不同的MIDI通道上的）。
铜管编配之战略篇
在这片文章中，我将向大家解释一下流行铜管编配中常用到的一些基本音乐理念，并鼓励大家亲自打造属于您自己风格的铜管乐编配。为了给不会读乐谱的朋友们提供便利，我们对每个谱例都附上了Logic Pro钢琴卷帘窗截屏图片。会读乐谱的朋友们要注意，那些符头上面有一点的八分音符，实际演奏其实是十六分音符（我这么做是为了避免太多难看的休止符。）
除非您是属于少数那些可以列一大串演奏员名单并付他们巨款来录制专辑的艺术家，不然的话您就肯定需要一些工具来帮助您完成制作：也就是说DAW或硬件音序器，一些比较体面的铜管乐音色（参见下文“Patch It Up”部分），以及一个MIDI键盘。如果您不会弹键盘，那用一个MIDI吉他或吹管控制器也是可以的，尽管后者只能输入单旋律，不能输入和弦。
一些影视作曲家们不喜欢使用MIDI键盘，他们会选择直接在软件音序器的总谱试图页面输入音符。尽管我也曾经听到过通过这种方式模拟大乐队的作品，而且听起来也还像那么一回事儿，但是我不建议大家在编写流行铜管的时候也采用这种方法——这种方法很大程度上要依靠人类乐感和真实的演奏技术，所以用这种方法编配的铜管必须在真实的乐器上演奏才能取得*好的效果，而不是用鼠标点击的方式。
不过也有故意唱反调的，另外一种可选择的偷懒方式是：您可以模仿Prodigy和Sugababes的lead声部，然后从老唱片中采样一段铜管配器，用这种方法完成的音乐作品有：“Stand Up”（使用了Manfred Mann Chapter Three的“One Way Glass”中那种带有国歌风范的管乐配器方式），还有“Girls”，使用了Ernie K-Doe的“Here Come The Girls”中那种带有侵略性且朗朗上口的铜管乐配器。但是除非您有一位铁齿铜牙的专业音乐领域律师，以及满国库的钱，去和原版版权持有者作斗争，否则*好还是不要用这种方法进行创作。
一个法律风险比较小的方法，是购买一套铜管音色采样库，将一些预置的铜管乐句复制黏贴到您的DAW中，作为打底轨道。尽管这种方法相对比较简单，但是这种依样画葫芦的方法总是会缺乏一些创意，而且它还会让您变得本末倒置——因为您*终会发现，有的时候您必须改变您原有的编曲，来配合这些铜管音源里面的乐句——等于是被它牵着鼻子走了。快迸发您的想象力吧，想想您曾经听过的铜管即兴乐段，把它们写进音序器，就算您每次只能完成一小节，这当然比那种用一根手指就能完成的大长音要慢很多（勿喷！我没有任何鄙视大长音的意思！）。这样您起码不用担心您选择的那些预置铜管乐句会尴尬地和别人撞车。
配器
流行铜管的配器方式和专有术语与传统铜管大乐队有着很大的区别。在流行音乐界，小号、长号和萨克斯是相互融合的，所有的乐器都被笼统地称为“号”。但是在大乐队中，“号”特指的是法国号，就是那种构造复杂、有很大喇叭口和突出的号口的圆形乐器。一些现代作曲家会在交响乐作品中使用萨克斯，但是传统乐队中的铜管乐器组只有小号、长号、法国号和大号。这个关键的不同，标志着传统乐队和流行铜管的*大区别：传统铜管乐的声音更加纯净、更加单一，而且几百年来音色也变得越来越完美，它是没有萨克斯那种略带不同、略带尖锐、略带沙哑的音色的。与之相反，流行铜管乐完全被刻上了20世纪的烙印，因为有萨克斯的存在，流行铜管乐的音色更有流动性、更加复杂、更加妩媚、更加性感。
当代铜管的阵容拥有很多不同的规模，有单个演奏家的（通常来说是小号、长号或萨克斯演奏家），也有五位演奏家的（小号、中音萨克斯、次音萨克斯、长号和低音萨克斯）。同样，配器和演奏的乐段也有很多不同的版本：如果您听到一个圆号演奏家在某个作品中演奏了一段爵士solo，那也不足为奇，因为很多乐队就只有两位演奏家——按照惯例来说这两位演奏家应该是小号和萨克斯、小号和长号或两把萨克斯。小号、低音萨克斯、高音萨克斯的三重奏也很常见。一个多于五位演奏家的作品，通常是属于爵士大乐队领域的，这个我会在后面的文章中向大家介绍一下。
音色的组合
我建议大家用小号音色来作为打造铜管乐器编配的*步，原因很简单，因为小号通常来说都是演奏乐曲*高音部分的，它也是与听众的感官直接相连的*高旋律线，它*容易赋予编曲特有的性格。如果您使用一个键盘或DAW虚拟乐器作为音源的话，请尝试找出一个声音普通的独奏小号音色，但这个音色必须有很强的音头和稳定的保持。这也许会花去您一些时间，在那么多铜管预置音色中选出那个*合适的，但是可以肯定的是，只要您愿意花时间找，就一定能找到那个力量、逼格、音头都比较合适的音色。
除了可以选择独奏的小号音色，现在很多键盘DAW中也都包含由两到三个演奏员组成的小号音色。为了让编曲有一个大致的效果，像这样的组合音色是可以使用的，它通常是以齐奏的方式呈现的（如：小号齐奏）。您应该避免使用“流行铜管”预置音色，因为这里面啊可能会涵盖很多种不同乐器的音色；另外也不要使用那种内置八度的音色，因为这样的音色会在之后您添加和弦与和声铺底时，显得脏脏的。如果您不确定您听到的音色是不是八度，那么您可以试着将其与小号独奏音色进行对比，仔细听听，主音下面是不是还有更低的音。我同样也不赞成用内置和弦的那种音色或是声音采样，因为这些内置的和声会显得非常突兀，而且会妨碍您进行自己的和声创编！
如果您使用MIDI键盘或其他DAW乐器的话，那么不妨试试看使用一个采样音色库，我在这片文章里也列出了一些采样音色库。尽管采样的音色的声音潜质比合成音色听起来更真实、更专业，但它们同样也需要用户们花费更多的精力。*道坎，是浏览无数的音色，为了找出一个简单、可控性强的独奏小号音色：流行铜管音色采样库永远都会提供长音和短音的选择，以及其它被命名为“fall”、“shake”或“doit”之类的音色，关于这点，我会在未来的文章中继续说明。我们可以先从*简单的小号独奏长音学起。
尽管我主观上支持使用采样音源，但仍然有一个有用的提示要给大家：处理音色时，您可以通过在长音上叠加一个staccato（断奏）或marcato（强音）音色，为这个长音添加一个更有力的音头。您可以把staccato和长音音色放在同一个MIDI通道上，然后将它们的音色调节到一个理想的混合状态。（这个方法并不是永远奏效，但如果幸运的话，您甚至可以得到一个全能的混合音色，技能当短音使用，又能当长音使用。)
决胜一击
如果您听过上述一些经典的60年代铜管乐配器音乐的话，您就会发现有的时候铜管乐演奏家并不需要演奏太多——在全曲开头以很强势的旋律进入之后，他们经常会退居二线，融入背景音乐中，直到间奏的时候再冒出来。一旦他们演奏，那么这部分的其他乐器配器就一定是稀少、简单的，因为还必须给人声腾出很大的空间。Memphis Horns中的Wayne Jackson（一名小号、萨克斯演奏家，他写作并演奏了我们上述乐曲中的很多首）总结了一条金玉良言：“永远不要和歌手抢风头。”
太有才的总结了。幸运的是，您可以通过保持简单的铜管乐配器，为正在进行的人声腾出空间：等到人声旋律线条结束后（或者说等到和音声部结束后），来一个响亮、短促的重音吧——bap！恭喜——这样您就打造出了您的*个铜管乐配器作品。
关于这个单音节奏重音的例子，在例2至例5中都能看到。您可以把例2和例3中的双吐重音运用到一个小节的任何地方，例4和例5中的演奏也同样是适合所有节奏型的。除了在人声旋律后面加上一个完美的惊叹号之外，这样的重音感叹句同样也是既不会抢歌手风头，且*简洁的强调方式。
小型旋律乐句
我们可以用同样的方式，将一些旋律化的律动加入到我们的节奏型乐句中：例8至例12中是五个旋律短句的例子，其中后两个在反复句尾端加入了一个保持音。在这些例子中，我使用了D小调自然音阶D, E, F, G, A, B, C（例13）；如果您想要达到更紧密、更朴实的效果，可以省略E和B，形成D小调五声布鲁斯音阶D, F, G, A, C（例14）。如果您愿意，也可以加上一个特别有布鲁斯风味的降A，这个降A音通常是被用作临音A或G的经过音的。
简单的布鲁斯奏法在流行铜管中非常有效，这是音乐风格的标志——事实上，布鲁斯音阶在这种音乐中是经常出现的，甚至在大调和弦上加一个小调布鲁斯音，听上去也不会感到奇怪！
在这些例子中，您会注意到音符之间经常是有一些空隙的，而且一些乐句在小节结束之前就已经结束了。这些空隙和休止是非常重要的：他们定义了乐句的节奏型，为其他乐器腾出空间，并勾勒出长音符和短音符之间的区别，这一点在铜管乐写作中是至关重要的。在做铜管乐编曲时，您需要尽可能多地注意音符的起止时间，因为这个因素会给乐曲的整体感觉带来很明显的影响。
强烈的旋律感
在编曲过程中，圆号应该被受到重视并摆脱墨守成规的模式——不然的话要用圆号干什么？索尔音乐领域*棒的录音莫过于那些令人记忆深刻的铜管乐旋律了。就像Wayne Jackson说的：“也许在歌曲中，圆号的出现会起到令人难以忘记的效果。”成功的例子有“Knock On Wood”、“In The Midnight Hour”和“Hold On I’m Comin”，这些歌曲中都有激动人心的、令人无法抗拒的、朗朗上口的圆号前奏和间奏。
如果您想要乘坐时光机回到过去，并写出那些直到50年后仍然被人们传唱的铜管旋律的话，您就应该遵循我们的黄金法则并保持简单之美。有句老话说得好：少即是多——您完全没有必要把音阶中的所有音符都用上，您可以给您自己设置一个限制，只用D大调五声音阶D, E, F#, A和B（例15），这样出来的音乐会比较欢快、简单、有特色的。例16和例17就是用简单的大调五声音阶构建的旋律短句。
为您的旋律选额合适的音阶，这显然取决于您音乐所使用的和声，但是由于很多带有流行铜管的音乐都是基于简单、单一的和弦走向，所以写出从头到尾都基于相同大调或小调音阶的旋律，是有可能的。这和摇滚音乐有点像，摇滚音乐吉他手经常会在一系列和弦转换中重复使用同样的乐句（不过话说回来，有的时候听上去也会觉得怪怪的。）
前面提到过的那首“One Way Glass”就是一个很好的例子：在D, C, G, D这个和弦序列中，铜管乐的旋律线永远都在由六个音符组成的大调音阶D, E, F#, G , A和B（没有使用七级音）。所以乐曲中出现的那种夺目（大多数情况下是五声音阶）的曲调，之所以能够大获全胜，并不是因为大量使用了爵士因，而是因为强烈、专一且从容简单的旋律，以及一个吸引人的节奏型。
除了加强小号声部，次中音萨克斯也可以在顶层旋律线下方添加一些简单的和声。我会在下个月的文章中为大家深入解释这个问题，但是现在，我想让大家看一下例18中的funky片段——这个古怪的音乐动机（这个动机总是让我联想到James Brown）基于一个减五度音程（也就是“三全音”），迅速以半音形式向上、向下震动。在这个特殊的例子中（A调），小号的高音旋律线会在一个小三级音和大三级音（C & C#）之间来回切换，同时下方的次中音萨克斯在六级音和减七级音（F# & G）之间来回切换。您可以将音程转为，这样六度音和七度音就能充当旋律线了，同时三度音会被转到下方去，就像例19中的那样。
加一个低音声部
正如上文提过的那样，许多乐队的铜管乐组都包括小号和次中音萨克斯。无论编制大小，这种“经济实惠”的组合可以让声音听起来非常酷炫，而且要获得这种声音效果并非难事：我们只需要简单地将小号声部叠置一下，并让次中音萨克斯降低八度演奏就行了。作为一个物理尺寸更大、音区更低的乐器，如果让次中音萨克斯演奏比小号音区更高的旋律，这将会比较困难，但是我们可以把次中音萨克斯的音区降低八度，这会是一个不错的选择，这样能让音色听起来更扎实、更有厚度、更响亮（而且，在安静的音乐段落中，次中音萨克斯也能增加一些呼吸感十足且如丝般的音色），这将为小号那纯净、响亮清澈的音色增色不少。
可怕的量化功能
如果您再音序器中制作铜管乐器声部的话，我强烈建议您不要使用量化工具（量化是一种可以自动把音符根据时间和速度调整到精准值的功能）。尽管量化功能在架子鼓、打击乐、贝司和一些节奏键盘或合成器声部编曲时作用很大，但乐曲中的其他声部还是要尽可能保留它们本身的人性化节奏速度，否则的话整个作品听起来就会比较机械化、比较电脑化。
这个D调复古风的12小节铜管编配向大家展现了重音感叹句、节奏短句和旋律线如何结合到一个完整的作品中。一把小号演奏高音旋律线，次中音萨克斯在低八度的位置和小号演奏相同的旋律（除了第六、第九、第十和第十二小节中某些和弦萨克斯演奏的是更低的和弦音）。
不过这样一种追求自然本真的编曲方式，也时不时不可避免地会出现一些节奏上的错误。解决方法是用音序器的音符编辑器，把这些突兀的音符向前或向后拖动到正确的位置，拖动的幅度不要太大，直到它们听上去和其他音符完美融合为止。不要愚蠢地以为只有正好在节拍上的音才是“正确”的——很多时候，如果音符延迟一些出现的话，能够给人一种自由、放松的感觉；如果音符提前一点出现的话，可以给人一种紧迫、激动的感觉。所以在这里编曲的秘籍（如果算得上是秘籍的话）就是：眼见为虚，耳听为实。
如果您想要调节一个和弦的节拍，那么您*好保留所有音符的相对位置，并把他们作为一个整体进行移动——这样您就可以保留每个音符之间那种自然的仅相差微秒的感觉，这在演奏和弦的时候是一定会出现的情况。这一点听上去可能稍微学术化了一些，您可能感觉我是在吹毛求疵，但是像这样微妙的微秒之差，对于整体的节奏感会起到意想不到的作用。
集结所有元素
为了向大家演示如何将上述各种增强的感叹句、节奏性乐句和旋律线结合到一个整体中去，我创编了例20中的铜管乐编配——这是D调的，速度为115bpm，和弦走向是一个12小节的循环，就像Duffy 2008年的单曲“Mercy”中的和弦一样（当然在这之前，自从布鲁斯音乐开天辟地以来，已经发展地相当成熟了）。
在这个编曲中，我故意使用了一些复古的感觉，来演示如何在流行铜管编配领域，融合一些传统索尔音乐的感觉。现代的编曲也许更注重于在简约的旋律素材和准确的节奏——这种音乐风格的转变反映了60年代索尔音乐向70年代16分音符为主的funk音乐的发展。这个小型的原创音乐就是属于让小号吹奏上方旋律，然后次中音萨克斯在低八度的音区和小号吹奏同样的旋律（除了第六、第九、第十和第十二小节中某些萨克斯演奏更低和弦音的和弦）。
在每个和弦变换的地方，我都有所标注——请注意，尽管这些和弦是大调主调，但是铜管的旋律线经常会吹奏一个小三（F），这可以增加一些和声的紧张度和布鲁斯的感觉。这样的编曲是广受推崇的带有强烈旋律感的方式——希望大家能够从例20中找到一些新的音乐灵感！
复古 vs. 创新
大家也许觉得我这个人很矛盾，因为我一边向大家强调原创、创新的音乐理念的作用，同时又一直在向大家提及半个世纪之前的铜管音乐风格，但是请大家不要喷我——就像我在文章开头说的那样，那些复古的编曲理念并没有随着时间消逝，它们融入了现代铜管乐编配的血液中，听起来一样棒棒哒，而且还保留了那些容易被人们忽略的珍宝。
也请大家理解，这篇文章只是作为一个启蒙的：这篇文章中提到的一些实用和声进行，以及一些基础的旋律音阶，以及12小节布鲁斯，都只是复杂的音乐世界中*简单、*基础的例子，以上所有的例子都只能作为学习编曲的起点，但您或许可以在这个基础上先进行一下原创的编曲。换句话说，先走路后跑步，心急吃不了热豆腐，我希望这篇文章能够在大家前进的路上起到一些绵薄之力！
下个月我会向大家介绍一些低音铜管乐器，向大家介绍一下funk音乐，并和大家一起聊聊如何构建大型铜管乐编制的和声，然后再研究一下铜管采样音色库中键位变化的作用，以及为合成铜管音色、采样铜管乐器音色增加表情和真实感的方法。此外，我也将为吉他演奏家、贝斯演奏家、键盘演奏家和鼓手们介绍一些使用的方法，让他们演奏的声部成功地与乐队中的圆号声部进行完美融合。
乐器的音域范围
尽管合成音色和采样音色会比真实的乐器音色拥有更大的可能性，但是了解一下乐器的音域还是非常有必要的——当然啦，如果您请得起一个真的演奏家，那么了解他的乐器演奏范围也是非常重要的！下面是降B调小号和次中音萨克斯的演奏音域，这两个乐器是经常会出现在铜管乐编曲中的组合。中央C（C4）被标注为蓝色。（小号的种类很多，不同种类的小号可以演奏不同的调性：尽管在管弦乐总谱中通常出现的都是C调小号，但是流行和爵士音乐中，经常使用的却是降B调小号。）
这些音域并不是定死的：好的演奏家可以演奏出比音域更高或更低的音符，但是通常来说，乐器的极高音和极低音听上去音色都会有一些发紧，这样就会对音乐质量与听感产生一定的负面影响。
DAW中的铜管音色
寻找DAW中的“流行”铜管音色时，您可以完全屏蔽掉那些管弦乐队中的铜管音色。尽管它们中有一些可能也会包含那种可以用在流行铜管中的演奏风格，但是总体来说他们还是缺少一些流行铜管所需要的那种猛烈且无拘无束的感觉，而且他们的配器和演奏法也会有一些遗漏。以下是一些更好的铜管音色库，它们自带键盘切换功能，可以针对流行、索尔、R & B、funk和爵士大乐队，对音色和演奏风格进行*优化。它们都是采样音色领域中的佼佼者，而且还能随性地编辑音色，增添一些真实感和色彩感。（括号中的是SOS杂志上发布的评论文章）
采样乐器音色
Chris Hein Horns Vols. 1-4
Big Fish Audio First Call Horns（http://sosm.ag/big-fish-firstcall-horns）
Big Fish Audio Vintage Horns
Fable Sounds Broadway Big Band （http://sosm.ag/fablesounds-broadway）
Vir2 Instruments Mojo Horn Section （http://sosm.ag/vir2-mojo-horns）
Native Instruments Session Horns （http://sosm.ag/ni-session-horns）
物理建模乐器音色
Sample Modeling
Sample Modeling物理建模音色库中，有大量的独奏乐器音色，其中包括小号、长号和各种不同种类的萨克斯音色（http://sosm.ag/sample-modelling-trumpet和http://sosm.ag/sample-modelling-solo-wind-brass）。
Phrase Libraries
我并不推荐那些预置的铜管乐句，但是我还是要向大家推荐Memphis Horns采样音色库（http://sosm.ag/memphis-horns），这个音色库是由Wayne Jackson（小号演奏家）和Andrew Love（次中音萨克斯演奏家）创立的。音色库的铜管演奏家都是一流的，多方位包括了索尔铜管的音乐语汇，拥有非常真实的听感，它同样也可以被用作一套非常好的教学资源使用。
20首经典的铜管乐编曲作品
下面是自1960年中期以来*棒、*具有代表性的20首铜管乐编曲作品。这其中的铜管声部都是由一流演奏员录制的，这些简单却很吸引人的铜管声部，是经典中的经典，甚至在今天仍保留着他们对流行索尔音乐铜管声部的影响力。我将这些音乐推荐给那些即将踏入铜管乐编曲领域的朋友们，以及那些索尔音乐黄金时代的粉丝们！
‘Dancing In The Street’ (Martha & The Vandellas) 1964
‘Papa’s Got A Brand New Bag’ (James Brown) 1965
‘In The Midnight Hour’ (Wilson Pickett) 1965
‘I Can’t Turn You Loose’ (Otis Redding) 1965
‘I Got You (I Feel Good)’ (James Brown) 1965
‘Rescue Me’ (Fontella Bass) 1965
‘Uptight (Everything’s Alright)’ (Stevie Wonder) 1965
‘Hold On I’m Comin’’ (Sam & Dave) 1966
‘Land Of 1000 Dances’ (Wilson Pickett) 1966
‘Knock On Wood’ (Eddie Floyd) 1966
‘Road Runner’ (Junior Walker & the All Stars) 1966
‘Mustang Sally’ (Wilson Pickett) 1966
‘Respect’ (Aretha Franklin) 1967
‘Soul Man’ (Sam & Dave) 1967
‘Tell Mama’ (Etta James) 1967
‘Dance To The Music’ (Sly & the Family Stone) 1967
‘Hard to Handle’ (Otis Redding) 1968
‘It’s Your Thing’ (The Isley Brothers) 1969
‘Vehicle’ (The Ides Of March) 1970
‘Move On Up’ (Curtis Mayfield) 1970
如果您可以在网上找到的话，您可以试着听听看1966年英国电视节目秀“Ready Steady Go”中“I Can’t Turn You Loose”的疯狂版！
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