时间：2015-09-06 来源：原声录音棚 编辑：简丹 阅读数：1359 长春原声录音棚 配音 歌曲录制 设备 软件 耳机 话放 音箱 录音系统
*近，在完成其他任务的空隙中，我一直努力研究如何将回声环境中录制的对话进行编辑与处理。这里的回声环境不是指教堂或大厅那种，但也不适用于电影想要营造的那种环境气氛。这里的回声环境是指非常空荡的玻璃墙环境，声音听起来应该饱满而温暖。
首先，我一次都没有提到室内音，为此我需要道歉！鉴于室内音编辑已经完成了，这是一项准则。因此，需要清理掉的有以下内容：
制冷机组产生的连续噪声；
机动车的隆隆声；
恼人的回响尾音；
“嘶嘶”的杂音。
我的对话处理首要规则——均衡器
去除录音所允许的*多频率含量：整体来说，我强烈建议去除所有100赫兹以下的频率。我用这种高反差保留的方式做了很多实验，想要听听是否会失真，还运用到更低的频率上实验，但是都没有发现失真的情况。请记住，100赫兹到300赫兹之间的内容是声音的基本内容，包含了*多的声音能量。在偏高的频率中，如果不会引起声音闪烁不清，那么把大约16千赫的所有声音都切断是个不错的选择：这样的话，对话什么都没有损失，因此我提倡这样的做法。这是一项听完后尝试的练习，但是你也可以仅仅参考这种价值观念。这种方法可以去除不属于对话频率的任何声音，有助于减小其他声音，比如机动车隆隆的噪音。
第二——去除噪音
我一直在使用Wave旗下的X-Noise插件程序，更近些时候使用Z-Noise，Z-Noise允许在噪音模型之上创造出采用学习选项生成的均衡器模型。这样一来，在存在固定的恼人频率的情况下，结果也能很理想。这些插件都有“学习选项”，允许用户单独选择需要处理的很小的一段（至少100毫秒）噪音。然后，运用刚才的预置，调整频率的临界值和噪音的减少量。如果一些地方出现其他噪音，在这些片段中的插件中，使用多于一个的学习选项也是可以的。如果你不需要学习选项，就请忽略这第二项规则，以防在某种程度上降低了声音质量，这也是可能发生的。这项规则非常适用于持续的噪音，比如空调声、嗡嗡声或制冷机组的声音。但是对于其他复杂的情况，我就不能妄下结论了。很多时候，如果我需要很大程度地进行降噪处理，那么声音的质量就会下降太多，这就根本不值得了。（我很惊讶地发现，Z-Noise对于特技效果来说是一种创造性的工具！）如果背景音中存在这种持续的隆隆声，那就更能容忍了，反正观众总能适应的。然后，为了弄清楚噪音在哪些频率上力量更强，我通过频率分析器（通常分析均方根电压、weight C、低响应）播放不理想的音频样本。使用均衡器后，我取得了更为理想的结果，有时候使用可变量能去除大约7分贝，我尽可能地观察，尽可能地减弱噪音。然后我播放了整段录音或录音中的重要部分，更正了所得部分，以保持当前清晰的讲话声。这种方法也适用于以下规则。
第三——去除混响的尾音
其实并不容易……如果尾音比原声的声级强，那就试试新目标吧：使用扩展器！在某些情况下，差别甚至不允许让人注意到。但是在连续、快速、流动的讲话中，这种方法并不能奏效。另一个选择就是使混响频率的空间均衡化。如果回音非常明显，那么去除6分贝应该不会有很大影响。也可以去除被空间放大的噪音。
如果要使用压缩器，那么请在*后使用，否则会损害扩展器的效果。
双重困难
现在如果你陷入一个对话丰富的场景之中，却只纠结于一两句话，那这一切包含了相当多的内容，举个例子，两三个人正在进行2分钟左右的对话。人物A的声音离枪声很远，人物B、C离枪声近，但是你却一直想要听清回荡在他们每个人身边的枪声，而人物A只有在说的话较长时你才留意听。
人物A：绝大多数时候环境回音较多，她的声音很无趣，从附近表面上反射出来较多的回声。
人物B、C：回音较少，有时候你能注意到周围的声音效果，你能听到所有衣服摩擦的声音影响着对话。大多数时候对话是重叠的。
那么首先我们应该用其他的声音取代恼人的嘈杂声。做不到吗？配音呢？也做不到吗？那么就不存在什么奇迹了。
关于这点，我认为我们可能都希望声音听起来或多或少是平衡的，虽然我们不喜欢回响的尾音。我会尽可能地去除（就我所知）尾音，并且让其他声音接近这种声音。正如John Purcell在他那本神奇的书中一直说的，我们肯定需要把场景黏合在一起，因而就能避免质量、远近或视角方面的差异（当然除非是故事需要）。
*好地利用录音
这是视角的问题
事实上，整个对话场景中我利用了一些录音的差异，以增加力度，使之不至于面面俱到（这是一段8分钟的录音）。我把这一点也转移到其他音频中去，有时候是一段更加嘈杂的音频，为了从视角上听起来不奇怪。我想到，一些很小声的噪音可能没有错误的视角方法那么分散人的注意力（或者引起人的注意），因为前者可能是由于音量、回声或对话无趣造成的。可能“非音效人员”无法知道错在什么地方，但是如果他们意识到什么，就已经足够糟糕了。这是一种看不见的艺术。
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