时间:2016-02-19 来源:原声录音棚 编辑:简丹 阅读数:2260 长春原声录音棚 配音 歌曲录制 配音 配音公司 专业配音公司 配音网 设备 软件 耳机 话放 音箱 录音系统 麦克风
这次试听主角Lals Classical 15M使用的是来自俄罗斯的桦木的,虽然质地更硬,但声音却比较活。号角音箱的魅力在哪里?——压缩驱动器高音,单元因为经过挤压、耦合的过程,能量被保存下来,透过号角开口还可控制声波发出的扩散角度,因此能量特别充足。
踏进雷尔斯于汐止的门市大门,琳琅满目的产品,整齐的陈列周墙,这些还仅是部分产品。这次来雷尔斯要试听的Lals Classical 15M已经摆好就定位。我拿出相机,趁着空档边看边拍照,尽量维持轻松。这Classical 15M也真是漂亮,拍着看着,忍不住还是开口打扰黄先生用餐的兴致:“这箱体全是使用桦木夹板吗?”黄先生告知是的,“就连这个有贴皮的部分也是吗?”我会这么问,就是因为看到这个深浅对比的贴皮:“这贴皮下头是什么呢?”我心里疑惑,也就问了。
市面上的音箱箱体,多半采用MDF密集板制作,材料成本与制作成本都比较低,切割技术的门槛也低。MDF不是不好,因为经过胶黏和高压制成,制作品质良好的MDF反而板材谐振更一致,设计者也较易控制箱体谐振。更多Hi End厂为了寻求更低的箱体的谐振,而采用其他材料,例如铝合金或石化合成材料。雷尔斯认为,跟原木及MDF相比,桦木夹板更适合制作音箱。
正面摆放的一对漂亮号角音箱就是这次试听主角Lals Classical 15M。
“我们使用的是来自俄罗斯的桦木的,他们的林木资源丰富,跟北美或北欧相比,非但品质不输芬兰或加拿大,且因俄罗斯林木开采与运送成本都更低廉,这些都省下的成本都反映在售价上,消费者能以更低价钱获得高品质产品,我们何乐不为?”黄先生答的坦白。
他接着表示,整个Classical 15M都是用白桦木夹板制作的。跟原木相比,原木因为自然生长的关系,板材各部位可能因密度不同而有不一致的谐振,而且用久了会有变形疑虑,其热涨冷缩的反应都更明显。若音箱都是用原木制作,在湿度、温度变化大的环境下,甚至不需很久,箱体结构就会松散,对声音不利。至于一般的密集板,和桦木夹板相比,质地不够硬,只要敲看看,两相比较就知道,桦木夹板虽然质地更硬,但声音却比较活。
号角开口是以制作箱体同样的白桦木夹板(birch plywood),加叠后予以黏合成块,再以CNC切割,将黏合整块的桦木夹板切割成所要的形状。其形状、开口弧度、角度、深度都是经过精密计算。
正面使用白拴木贴皮、侧面四边则选用古藤木皮,都是实木皮。黄先生表示,贴皮纯粹为了好看,对比强烈的深浅配色,可营造出视觉的立体感。黄先生特别提醒我注意贴皮的接缝和转角处理。果然在贴皮边缘的接缝位置,摸不出有任何缝细,在转角处也丝毫没有任何刮手的粗糙感,这些小地方都在在显示出雷尔斯的用心。但在这箱体上的用心还不只是外面的细节。音箱箱体想要更稳固,可以在箱体内施予强化结构。
这时,默默地从后面的工作室走出来的柯俊益先生开口了:“你想看看里面的结构吗?”有这个机会,我岂能错过?但是现场的Classical 15M没办法拆了给我看,后头倒是有一对Neo-Classical 152,这对展示品还在测试微调,因此号角开口还没固定,黄先生和柯先生合力把号角开口推出来,让我看箱体内部。一根一根纵横的龙骨,贴合固定着箱体四围。
“看到了龙骨结构了吗?这能使箱体更稳固。还有,你看那个龙骨是什么材质?”不得了,连龙骨这种看不见的辅助结构,雷尔斯还是用上桦木夹板的木条与板材。“Classical 15M比较小,龙骨结构不一样,但是我们都一概使用桦木夹板当结构强化的材料。”施先生语带骄傲地说。我心想:这样的用料和做工,如果换成欧美或日本制造,那价格不知道要贵上几倍。
内中所见者,即是号角音箱的压缩驱动高音。这也是雷尔斯自己开发制作的。
从前帐板边缘、低音反射孔开口,以及号角开口都可看到白桦木夹板的原本结构。一层一层深浅交错的夹板,黄先生解释:“夹板制作就是将切割成薄片的白桦木,纵横交错地叠放胶合压制而成,因为木纹走向,纵横交叠下自然形成深浅的层次。而且这就是桦木夹板*大的好处,因为板材纵横交叠,可让谐振更低。”
标准的板材是18mm,如果要加厚一倍,就把两块板材黏合在一起,如果要制作像号角开口那样更厚的材料,就再加叠板材予以黏合。号角开口就是以CNC切割的手法,将黏合成块的桦木夹板切割成所要的形状。“针对不同尺寸的号角音箱,我们都要去计算*适合的号角开口,尺寸、开口角度、深浅,都是经过计算得来的。”黄先生进一步解释。
坚持自制单元,基于古法再予改良
“号角音箱的魅力就在那里。”他手指着号角里面的那个圆形金属网罩,那其中就是号角音箱与一般音箱不一样的地方——压缩驱动器高音(Compression Driver)。
为什么叫压缩驱动器呢?简单讲,一般的高音单元朝前发声,单元后方就是音圈和磁力系统,透过电磁作用推动振膜发出声波。压缩驱动器的发声仍需要振膜、磁铁,但差别就在那个压缩器的构造。Classical 15M配备的钛金属高音直径足有44mm,高音振膜于整个压缩驱动器的*后方,当它受到电磁作用推动时,声波会被挤压到于振膜前方之相位锥上的小细缝里,当声音穿过相位锥,再经过一段喉管,*后则透过号角开口的耦合,让声波释放出去。
“号角的高音因为经过挤压、耦合的过程,因此能量被保存下来,透过号角开口还可控制声波发出的扩散角度,因此能量特别充足。”黄先生详细和我解释号角音箱压缩驱动器独特魅力的秘密。
Classical 15M的低音单元采用纸质振膜,配上W型曲折的布边悬边,采取短冲程设计。之所以型号里以15命名,当然就是因为这个低音单元直径为15寸;至于那个布边悬边,上面则加上一层略带黏性的胶质涂层,加了这层coating,悬边的强度更好,能让低音单元的反应更快速。这些设计与现在盛行的音箱单元制作概念不同,但雷尔斯坚持采用这种传统的设计,“短冲程才能实现低失真,冲程越长,就越不容易控制单元工作线性,失真较大。”柯先生向我解释。
Classical 15M的低音单元采用纸质振膜,配上W型曲折的布边悬边,采取短冲程设计。悬边上还有特殊胶质涂层,加了coating,能增进悬边的强度。这个低音单元,也是雷尔斯自己开发生产的。
“这些单元的来源是?”我很直接的问。“我们自己做的。”黄先生斩钉截铁地回答。“不只音箱箱体是我们自己做的,单元也是我们自己设计、自己制造。而且,不管是这种纸盆布边单元或压缩驱动器,市场上使用的少,除了我们这种专门制作号角音箱的,基本上没有人在用。我们自己设计、自己生产,所有的品管都由自己把关。”“其实这些单元的基本原理和制作技术,从几十年就有了,我们现在就是在前人的基础上,运用更好的材料和更妥善的工序,便足以制作出品质更精良的单元。”顺道一提,雷尔斯的工厂、仓库、门市,都在汐止,这不仅管理方便,而且也节省了许多运往送来的成本。
Classical 15M的高度有76公分,比起书架音箱高尚不少,几乎快可追上小型落地音箱,但这身量又不够高,因为听号角音箱有个秘诀,那个压缩驱动高音得与聆听者的耳朵相齐,这样才能真正领会号角的魅力;所以非得配一个适合的脚架不可。雷尔斯试了多种材质,*后选定*经济、实惠的原木制作脚架。这个脚架木工、漆工都够水准,量身打造品,配上自家号角音箱*速配。原厂售价不贵,爱乐朋友若购买雷尔斯号角产品,可郑重考虑添购原厂的脚架。
手动调整高音衰减
音箱背面除了音箱端子外,还有一个高音调整旋钮,其上标示从0dB开始,到*大数值-20dB,*底则是“无限大”。这个旋钮是号角高音的音量控制,从不做任何衰减开始,转到底便把高音完全切掉了,也就是高音号角不发声,剩下负责1.6KHz以下频率的低音单元发声。这要怎么使用才适当呢?我向黄先生请教怎么设定高音衰减,黄先生回答:“我们出厂设定的标准衰减值是-4dB,一般来讲,可根据空间特性作+/-3dB的微调,就容易找到适合的数值。当然,各人口味不同,空间条件各异,实际该调节多少,还是要依实际状况而定。我们这样设计,就是为了给予用家*有弹性的设定。不会因为换了空间,就苦于调音。直接做高音衰减*简单,人人都会。”越听他们两位跟我解释,我就越想仔细听这Classical 15M的声音。那就坐下来好好品味一下吧!
搭配大功率晶体机方见真功夫
雷尔斯为Classical 15M搭配的放大器是BMC CS2,这是一台200瓦的放大器,而且更清楚的讲,这是一台加了音控和讯源切换的纯后级,并不具有真正的前级线路;原厂作此设计,以换取更纯净、直接的音色。雷尔斯选搭这台放大器,不是没有原因。黄先生跟我说,雷尔斯的号角音箱效率高,单就数据而言,非常好搭配放大器,所以不少朋友也以“*古典”的方式搭配,以小瓦数真空机来搭配雷尔斯的号角,这种搭配确实有一种独特的迷人气质。
黄先生却认为他们家的号角音箱还是要搭配大功率的晶体机,才能真正发挥其所长,因为晶体机的阻尼因数值远大于真空管机,对于音箱单元的控制力更好。像雷尔斯所生产的这些现代号角音箱,虽然依循着古法酿造,但大面积、短冲程的W型曲折布边纸盆振膜单元,要晶体机才能更准确的控制单元收放;这也是他选用这台200瓦大功率放大器来推动Classical 15M的原因。
当天以MacBook Pro播放音乐,解码交给Audiolab M-DAC。放大器则使用每声道200 瓦的BMC CS2,以及Amcron PSL-2前级搭配Techron 5530 Power后级。雷尔斯两位主事者都更偏爱以大瓦数晶体机来推Classical 15M。
号角音箱效率高,很多乐迷喜欢搭配小瓦数的真空管放大器,听人声和室内乐,享受其单端管机独特的魅力,以及大瓦数晶体机所欠缺的精致感与灵动性。雷尔斯现场也准备了好几台好料管机等着让同好“品香”。
以号角进补,中气十足
先播一张人声,让Classical 15M小试身手,而且是一张怎么播都好听的录音—“John Coltrane and Johnny Hartman”(Impulse!, GRD-157)。您可别小看这张,或许Johnny Hartman的嗓音怎么听都迷人,Coltrane的tenor sax也是醉人至极,但“好听”跟“好听”间还是有区别的。我这次听见的是一个非常具有“写实感”的“They Say It’s Wonderful”,当Johnny Hartman一唱出“They say falling in love is wonderful, so wonderful…”,那清楚的聚焦,让他就像是站在那里唱,我甚至可以指出,他站的位置就是在中央摆放BMC CS2的位置稍微偏左后一些,不超过半米长的距离那里。好精准的聚焦!
在Classical 15M上所听见的Johnny Hartman不是*饱满厚实的,但是声音非常健康而且富有中气。有中气的声音是什么样子的?当他把音量放开的时候,你会感受到一股声音的能量,集中而有力气,声音密度感十足;这种有中气的声音,不仅具有穿透力,而且非常容易让人听清楚他在说什么。有的音箱会用一种中频的渲染,让声音听起来浓厚饱满,乍听之下觉得迷人,但那不是一种“有中气”的声音,只是比较“浓一点”、“厚一点”。Classical 15M上听见的Johnny嗓音是我听见过*有穿透力而有气力的声音。可见这颗压缩驱动中高音有多厉害!Johnny 的声音可有很大部分是由它来负责发声的,难怪这么强健精壮!
兼有暖意和活力
有实体感的岂止是Johnny的嗓音,Coltrane的tenor sax当然也是这张片子会常卖不衰的主因。以第三轨“My One and Only Love”为例,这首曲子前两分钟都是Coltrane的个人秀,这里的tenor sax一样富有暖意,但这里暖意不是那种深夜室内的一团炉火般的暖意,更像是春日暖阳,不仅有温度,更有亮度,不仅暖人心坎,更带给人活力与富有精神的感染力。Classical 15M的细节重现能力很出色,但不是那种充满细碎声音的细节,而是让每个细节被放大过地呈现给你看。所以这里的细节声音不是一群细碎、甚至松散的声响散布四周,Coltrane吹奏tenor sax的簧管气流振动、Johnny的喉韵、Elvin Jones鼓组在后以刷动铜钹以为衬底的骚动感,让这首曲子的前后层次以及空间感在面前自然展开。Classical 15M把我也带进他们这个“男人帮”里,一起用自己的方式来诉说爱情。
音色剖析力强,层次清晰可闻
我注意到Classics 15M的钢琴声异常坚实,不仅颗粒感十足,而且具有光泽。因此刻意找一张钢琴独奏来确认我的听感,到底刚刚那张录音里,钢琴只是陪衬,不是主角,我没办法用以判断Classics 15M重播钢琴的本领。我在雷尔斯电脑的片单里找到一张个人非常喜爱的萧邦夜曲录音,这是由义大利出生,却常居法国的钢琴家契可里尼(Aldo Ciccolini)所演奏的版本(Cascavelle, 3064)。大师甫于去年初过世,他指下琴音音色极美,而且富有层次,指法精妙,听他演奏却不感到一丝卖弄技巧的感觉,正是所谓大巧无巧。
Classical 15M重播的钢琴琴音确实与众不同,其泛音延伸自然而不感到任何刻意添加的人工甘味,有厚度的琴音让钢琴的每个击键都很有真实感,这个厚度不是让声音变浓厚,而是密度很高的声音质地,延伸好,让琴音有光泽感,有厚度,就让钢琴结实有形。左手的低音连同踏板采下时的发声相当干净,清楚的琴箱共鸣,把左右手演奏的琴音区隔的特别清楚。Ciccolini的演奏本来就没有任何含糊之处,你几乎不会在他的录音记录里找到“模糊”,但Classical 15M更把这“清楚”,表明得更透澈明白。
可见Classical 15M虽然是家用的号角音箱,但它的监听性能绝对优异!一听到我选播这张唱片,柯先生停下他手边的事,问我怎么会选这张唱片?我告诉他这是我*爱的钢琴家之一,这张萧邦夜曲也是我版本推荐的首选。他笑着说:“这张我也很喜欢,你选片很特别喔!”哈哈,这算“英雄所见略同”吗?不过,这也见得雷尔斯不仅会做音箱,听音乐也很挑的。
低频快速、敏捷、有力
接着我换听几张流行和摇滚的专辑,施先生与我一同听音乐,越听越觉得有趣,忍不住问我:“我看你年纪不大,怎么尽听一些老东西,你听的这些都是我学生时代听的。”大概找到一致的话题了,我们开始一起分享自己喜欢听的音乐。我听着自己所熟悉的唱片,却总觉得听起来跟以前听的感觉不一样。钢弦吉他听起来颗粒分明、铿锵有劲,更特别的是,拨奏琴弦时,琴弦由被绷紧而后释放的发声,在Classical 15M上听得更明白些。那个清脆的质感,相当特别,我这样说:很“清”,但不“轻”,是一种有重量的清明响亮;很“脆”,却有“硬度”,是一种充满能量和密度感的质地。鼓声反应快速,非常鲜明,鼓点明确,结实但不厚重,许多击鼓动作和鼓皮振动的细节,都能清楚呈现。如果要挑,喜欢听低沈大鼓的朋友恐怕会不满意,会觉得似乎鼓声少了一点重量。
我把自己听到的感受告诉柯先生和黄先生,年轻时也爱听摇滚的柯先生告诉我,像雷尔斯这种现代号角音箱,低音搭配使用大尺寸的W形布边纸盆的短冲程设计单元,低频表现方式与长冲程单元不同。一般音箱的低频靠一颗或多颗小口径单元发声,为了驱动足够的空气,单元前后活塞运动的冲程要长,才能推动足够的空气,但此时几个问题就出现了:低频的速度变慢、解析变弱,而且当单元活塞运动的冲程越长,失真也越大。雷尔斯号角音箱上所使用的布边纸盆单元,采短冲程设计,因为口径大,所以不需要太多次的活塞运动就能推动足量空气,因为冲程短,所以反应更快,听起来低频就更干净。
随后,黄先生放了一首hip-hop歌手Eve的“Scorpion”专辑,放起电音音乐,Classics 15M干净快速的低频让电音音乐少了一些迷幻感,却多了几分俐落和活力。你如果以为这类音乐的低频就该是“Boom、Boom、Boom”的,听起Classical 15M大概不太习惯,但多听一下就会发现,当没有了那种boomy的低频,整个音乐的层次就更清楚了。低频虽然不是那种滚滚大颗的,结实劲道却相当少见。
接着,黄先生语带神秘地说:“我让你再试试不同的。”他和柯先生对望一下,两人起来跑到前面把音箱线从BMC CS2换接到一组摆在地上的老放大器—Techron 5530 Power放大器,前级则是Amcron PSL-2。柯先生告诉我,这组专业用的前后级放大器,到现在二手市场上仍旧抢手,想要找到状况好的机器还费点功夫呢。这个Techron 5530 Power放大器在对应8欧姆负载下可持续输出*大155瓦功率,总体谐波失真仅0.05%,即便帐面上数字并没有比BMC CS2大,但一接上,就能感到专业器材与家用器材音色取向不同:家用器材声音相对温和一点、柔软一些,即使是像BMC CS2这种仅是加了音控的后级,Techron 5530 Power听起来就更快、更直、更坦白。
放大每个细节的监听能力
柯先生接过iPad,帮我点选了一张“Hi Fi Flamenco”,这张也是发烧友很熟的专辑,里面的吟唱声音中气十足,*让人过瘾的莫过于舞者踏步声。Classical 15M的跺步声结实而响亮,每个脚步听起来都清楚的不得了。也许您要抗议,这张CD本来就发烧,怎么放都好听、都有临场感,Classical 15M到底有什么不一样呢?我仅提两点*明显的感觉,其一,感觉地板的质地更坚硬,所以踏步声音更为响亮;其二,声音的反应速度快,所以让脚步显得更有力道,跟以往在其他音箱上听到的相较,如果过去的经验是百分力,Classical 15M的力道是百分之一百五十的力道,而且踏步速度更快、更狠、更粗犷。
面对15寸的纸盆低音,我很想试试double bass听起来如何。黄先生帮我选播了一张藤原清登和铃木良雄合作录制的“Bass & Bass”专辑,两把低音大提琴,没别的乐器。以前在别的系统上听,总觉得King Record的录音好像低频多了点,但这回在Classical 15M上头听,什么都清楚了。Double bass该有的形体感和弹跳感一点不少,乍听之下,似乎觉得低频好像没那么多,但是多听一下又觉得这样真好,每个拨弦的动作都历历在目,那个琴弦与琴箱共鸣也明明白白。如果拨奏double bass的音符像是一个一个的泡泡,那平常我们就好像在阴天里吹泡泡,Classical 15M则是在晴日下吹泡泡,不仅看的见,还看的清楚,甚至看见泡泡上的光线折射与倒影。
我再把iPad给接过来,选播了Dave Brubeck的“Time Out”,直接听大家都熟的“Take Five”。当中的于左侧稳定的鼓声充满细节,后方的double bass维持着稳定的节奏,提供了良好的节奏支撑,却也把音场的前后左右距离感都拉了出来。当中那段有名的鼓组solo,我可以很清楚地听到鼓面的振动,以及清亮酥软的铜钹声响。Double bass拨奏时的琴弦振动细节也听的很明白。至于Paul Desmond的alto sax,那吹奏时每一个吐气的气流感,似乎也被放大了。Classical 15M的监听性能真是厉害,录音好不好,演奏好不好,似乎Classical 15M都要插手管上一管,想打混摸鱼都没办法。
号角之力、声音之力
威尔第有出歌剧叫做“命运之力”,我要借用其名,为这个下午所听见的音乐下个注脚——“声音之力”。Classical 15M可以把人带到录音*隐微之处,连*容易含混模糊的低频段,也得清晰可闻;号角的高能量感,更是把音乐的精、气、神都给唤醒了。这种聆听感受在一般落地音箱上是找不到的,这是号角音箱专属的特质。Classical 15M把专属于号角音箱的声音,以*严谨的标准,却配上实惠价格,提供给音乐爱好者。
如果您早已在留意JBL监听老号角,只是苦于买不到品相好、状况佳的音箱;或者您早就对号角音箱的声音有所向往,却在欧美Hi End品牌里,找不到那种有如手术刀精准切划,直指音乐灵魂深处的号角音箱;走一趟台北汐止的雷尔斯,或许Classical 15M是您的答案,也或许在雷尔斯其他产品间,会找到您号角音箱梦的起点。
器材规格
型式:2单元2音路号角音箱
使用单元:44mm压缩驱动器+46 cm木质号角高音×1,15寸纸振膜低音×1
阻抗:8欧姆
频率响应:43Hz – 20kHz
分频点:1.6kHz
尺寸(W×H×D):600×760×510 mm
重量:75公斤
参考售价:228,000元新台币(不含脚架)、248,000元新台币(含脚架)